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石材是由多种矿物质组成的。大理石的成分相对简单些，它主要是由方解石（CaCO3）、白云石（MgCaCO3）组成，花岗岩则复杂得多，所以说构成花岗岩的多种矿物所表现出来的光泽也是矿物集合体的平均光泽度。
石材的光泽度有理论光泽度、可抛光光泽度和实际抛光光泽度。原则上讲，理论光泽度可以通过矿物对光的吸收、反射、折射通过计算求得；可抛光泽度是考虑石材的风化、组织结构的疏密、色变、云母不顺解理的破碎等等影响石材光泽度的因数计算求得的；而实际抛光光泽度是通过实际操作所得出光泽度，其中除了石材的**因素以外，可以说人为的因素很大。如施工研磨的方法、施工研磨的结果、石材再结晶硬化板材的干燥程度、石材再结晶硬化的环境温度、石材再结晶硬化的方法和结晶硬化剂的选择等等。这些所有不确定的因素的存在或多或少都会不同程度上影响石材的再结晶硬化处理的结果。
所以说，一般石材的理论光泽度＞石材的可抛光光泽度，石材的可抛光泽度＞石材的实际抛光光泽度。
石材的理论光泽度是根据石材各组成矿物的理论光泽度以及各矿物在某石材中所占的百分比而计算出来的。
石材的可抛光光泽度可根据石材的理论光泽度G、次生变化和风化程度X1及岩石中的黑云母的百分含量X2依公式G0＝G－9.022840099X1－39.5580585X2－2.246338073求出。
从石材的矿物结构来讲晶粒的大小会影响到石材的光泽度，晶体颗粒尺寸越大，得到的光泽度越低，抛光性能越差。晶体颗粒越均匀的石材抛光性能越好。石材抛光表面不同测量方向上光泽度的差异也是存在的，即光泽度具有方向性，中、细晶粒石材的抛光表面不同方向的一致性较好，且随着石材的抛光表面光泽度的提高不同方向的差异性在减小。
?近年来，中国石材雕刻艺术市场很是火热，但是当代石材雕刻艺术在倒退，是文化底蕴不深厚，价值标准缺失，金钱与功利性却是中国石材雕刻艺术行业面临的现实问题。
失文化底蕴不深厚价值标准缺
首先一点是大部分从业者仅仅是掌握一门技术谋生，没有深厚的文化底蕴，根本无法作深入研究，需要业界*人物来为文化积淀做出贡献。另外目前很多艺术创作有很多误区，比如盲目创新，过分西化。中国古代技艺中饱含深刻的内涵，追求材质温润就可以反映出古代文人的哲学思想，而当代不少从业者对传统文化的继承太过肤浅，妄加批判，而收藏者不了解价值标准，无法有效约束从业者。
当代石材雕刻艺术的倒退
中国传统工艺美术的创作是由收藏者、文人、工匠三方合作产生的，即收藏者提出要求、提供资源，文人设计“样式”，工匠负责具体操作。而中国当代工艺美术缺乏创造力，工艺师对“样式”依赖性太高，脱离“样式”即无法创作，这也是当前石材雕刻表现形式越发具象的根源所在，工艺师因缺乏思想和创造力，只能依靠复制拷贝，制作他们所看的见的，“写实主义”因此堂而皇之的成为他们的“样式”来源。
从秦汉的雄浑粗犷至明清精细繁复，则是从抽象逐渐具象的过程，东西方石材雕刻艺术的发展方向完全相反。西方石材雕刻从***初仅仅将石材视为载体，逐步体会石质之美感，认为石头有自己的语言，可以与人产生交流，而中国传统艺术原本提倡**，当代石材雕刻艺术却因过于追求具象，表现繁复，忽视了石材的自然表达。
*美术学院教授龚继遂则直言不讳，直接指出从抽象到具象是中国当代石材雕刻艺术的倒退，对当前国内石材雕刻水平较不满意，浪费了大量珍贵的材料，并指出，中国当代工艺美术的创造，仅局限于工艺美术大师的圈子中是没有出路的。
在纷繁迷乱的行业现状之中，中中国当代石雕艺术的发展方向在何方，怎样寻找一条中国当代石雕艺术的崛起之路，还需探索，将是一个长期而复杂的问题。
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